JOHN CAGE

Modulo 4

The sound experience which I prefer to all others is the experience of silence

no existe la idea del silencio como ausencia del sonido
el sonido agudo correspondía a su sistema nervioso el grave a la circulación de su sangre
el silencio son los sonidos que no se han escrito en la partitura

La silencio de la ciudad

(como el sistema nervioso o el de la circulación de la sangre)

En este audio intento captar lo que a veces considero la ciudad en estado de silencio y tranquilidad pero el audio capturado dista de ser algo silencioso, al menos entendido el silencio como la ausencia de sonidos.
¿Puede captarse la inexistencia de algo? ¿Qué sería entonces lo que sea que captásemos si lo lográramos?
Quizás el silencio no es ausencia de sonido, quizás es otra capa de sonidos. Como si los sonidos fuera una capa encima de la otra, subiendo y bajando, y cuando la capa que oímos no la percibimos más, entonces otra capa cobra vida, y otra y otra y otra hasta encontrarnos con el silencio o sonido mas imperceptible. Como cuando creemos estar en silencio y de repente el motor del aire acondicionado o de la heladera cesan de hacer ruido y descubrimos que nuestro "silencio" no era tal. Y cuando ese falso silencio deja de existir, ¿qué escuchamos? ¿El verdadero silencio? ¿O será que aparecen nuevas formas? Otras capas de sonidos?

Prestar atención

Creo que la frase nos invita a no dar los sonidos que escuchamos por sentado. Como decía Cage, sentirse un turista todo el tiempo. Prestar atención a todo lo escuchable y apreciarlo como es, como sonido, no como la ausencia de armonía, musicalidad o lo que sea, sino como sonidos que también hacen música, una música propia, con vida. No dar por sentado que el sonido no esta allí, pues el silencio como ausencia o inexistencia no es tal cosa, hay sonido todo el tiempo, y hay que saber escuchar, prestar atención, hacer del silencio o de "lo aburrido", un objeto de percepción.

"si una cosa os aburre durante dos minutos, intentadlo con cuatro. Si todavía os aburre, intentadlo con ocho, dieciséis, treinta y dos, y así sucesivamente. Puede que no sea aburrido, sino todo lo contrario”

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El concepto que sería necesario repensar es el del silencio en la música, el silencio como concepto de ausencia de sonido, como algo incorpóreo que no es. El silencio es solo el espacio en el que la música no suena pero no es por eso falta de sonido. Pero entonces, ¿qué es lo que suena? ¿Es música? ¿Solo lo que sale de un instrumento musical es música? ¿Acaso el silencio no tiene nada para que escuchemos? Quizás, como dice Cage, sería más sensato entonces no hablar de música, sino de organización del sonido.

4'33''

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de John Cage

4'33''

1- tikitikitiki y ruido de nube
2- pequeña aspiracion (3’’)
3- pequeños sonidos explosivos (7’’)
4- aspiracion (8’’)
5- puq (12’’) trcftrc (13’’)
6- aspiracion arrastre
7- recambio crepitacion (18’’)
8- Nube se va calmando (21’’)
9- Nube crece (25’’)
10- Nube se hace motor y se detiene (29’’)
11- Crespido y arrastre (31’’)

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1° Movimiento: Partitura

La Inminencia de las poéticas

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El sonido aquí grabado es un sonido de mi cotidianeidad, un sonido que a veces no soporto y suelo intentar detener o aplacar: es el sonido de las sirenas de ambulancias o patrulleros que pasan por el barrio y el acople de los aullidos de mis perros. Mi intención era grabar lo que siempre suele suceder: un diálogo (que a veces parece no terminar jamás) entre mis dos perros y cualquier sirena que esté pasando cerca nuestro en ese momento. Es muy interesante (y gracioso) escuchar como uno de los perros intenta imitar el sonido de las sirenas y el otro intenta acoplarse al primero, es allí, en ese diálogo, que pienso en poéticas. ¿Y la inminencia? La inminencia está en saber que siempre se van a dar, tal vez la poética sola de la sirena, tal vez la de la sirena con uno de los perros o con el otro, tal vez todas juntas o incluso la de un integrante inesperado como la que se escucha al final de este audio.